조작된 도시 (경차 추격전, 누명 공포, 오정세 악역, 시스템의 빈틈)

영화 「조작된 도시」 공식 포스터 / 이미지 출처: 다음 영화, 제공·배급: CJ엔터테인먼트

※ 이 글에는 영화 「조작된 도시」의 주요 내용과 결말에 관한 내용이 포함되어 있습니다.

 

 

하루아침에 살인범으로 몰렸는데 폐쇄회로 TV와 지문을 비롯한 모든 증거가 저를 범인으로 가리킨다면 어떻게 해야 할까요. 아무리 아니라고 말해도 경찰과 법원은 이미 완성된 증거를 믿고, 가족과 주변 사람들마저 의심하기 시작한다면 결백을 밝힐 방법이 있을지 막막할 것 같습니다.

저는 「조작된 도시」를 보면서 화려한 액션보다 이런 상황이 더 무서웠습니다. 영화 속 사건은 현실에서 그대로 일어나기 어려울 정도로 극단적입니다. 그런데도 누군가가 자신에게 유리한 자료만 모아 한 사람을 범인처럼 보이게 만들 수 있다는 설정은 쉽게 넘기기 어려웠습니다. 눈앞에 제시된 증거가 많을수록 사람들은 오히려 의심을 멈출 수 있기 때문입니다.

박광현 감독의 「조작된 도시」는 게임 세계에서는 뛰어난 리더지만 현실에서는 평범한 백수인 권유가 살인사건의 범인으로 조작된 뒤 게임 동료들과 함께 진실을 추적하는 범죄 액션 영화입니다. 전직 태권도 국가대표였던 권유 역은 지창욱이, 게임 동료이자 해커인 여울 역은 심은경이 맡았습니다. 안재홍은 특수효과 기술을 지닌 데몰리션을, 오정세는 국선변호사 민천상을 연기했습니다.

 

기존 글에는 권유가 지인의 소개로 만난 여성과 데이트한 다음 날 살인범으로 몰린다고 적혀 있었지만 실제 내용은 다릅니다. 권유는 PC방에서 발견한 휴대전화의 주인에게 연락을 받고 휴대전화를 가져다줍니다. 그곳에 머문 시간은 단 3분 16초였지만, 다음 날 그는 휴대전화 주인을 살해한 범인으로 체포됩니다. 영화의 핵심은 짧은 시간에 한 사람의 삶이 완전히 조작되는 과정에서 출발합니다. 출처: 연합뉴스 「조작된 도시」 리뷰

경차 추격전

 

「조작된 도시」에서 가장 기억에 남은 장면은 낡은 경차로 벌이는 추격전이었습니다. 사건의 진실에 가까워진 권유와 동료들은 자신들을 쫓는 세력을 피해 도심을 질주합니다. 크기가 작은 자동차가 거대한 차량들 사이를 빠져나가고, 충돌 직전 방향을 바꾸며 간신히 도망치는 과정이 게임 속 레이싱 장면처럼 펼쳐집니다.

보통 자동차 추격전에서는 빠르고 비싼 차가 화면의 중심에 놓입니다. 그러나 이 영화가 선택한 것은 오래되고 작은 경차입니다. 상대가 가진 자원과 비교하면 초라해 보이지만 좁은 공간을 통과하고 예상하지 못한 움직임을 보여주는 데에는 오히려 유리합니다. 주인공 일행의 처지와도 잘 어울렸습니다. 막강한 정보와 돈을 가진 상대에게 가진 것이 많지 않은 사람들이 각자의 기술과 순발력으로 맞서는 이야기이기 때문입니다.

연합뉴스 역시 낡은 경차로 벌이는 자동차 추격전을 영화의 중요한 볼거리로 평가했습니다. 지창욱의 액션과 컴퓨터그래픽이 결합하면서 현실의 추격전이라기보다 액션 게임을 직접 조작하는 듯한 인상을 준다는 설명입니다. 출처: 연합뉴스 「게임인 듯 현실인 듯, 조작된 도시」

저는 이 장면이 현실적인 자동차 액션이라고 생각하지는 않았습니다. 충돌의 강도와 인물들이 위기에서 빠져나오는 방법에는 상당한 과장이 들어가 있습니다. 그런데 영화가 처음부터 게임과 현실의 경계를 흐리는 방식을 선택했기 때문에 그 과장이 크게 거슬리지는 않았습니다. 현실에서 가능한지를 따지기 시작하면 빈틈이 많지만, 주인공들의 반격을 즐기는 장르영화로 받아들이면 속도와 쾌감이 분명했습니다.

박광현 감독도 게임 속 인물들이 현실에서 능력을 발휘한다는 설정 자체가 비현실적일 수 있다는 점을 인정했습니다. 대신 영화 전체를 만화적이고 비현실적인 세계로 구축해 그 안에서 통하는 별도의 현실성을 만들려고 했다고 설명했습니다. 따라서 경차 추격전의 과장은 실수로 생긴 것이 아니라 영화가 선택한 표현 방식에 가깝습니다. 출처: 씨네 21 박광현 감독 인터뷰

누명 공포

 

권유가 살인범으로 몰리는 과정은 빠르고 잔인합니다. PC방에서 주운 휴대전화를 돌려준 행동이 살인 현장에 다녀온 기록으로 바뀌고, 지문과 통화 기록을 비롯한 증거는 모두 그를 향합니다. 권유가 결백을 주장해도 이미 증거가 하나의 완성된 이야기를 만들었기 때문에 아무도 그의 말을 믿지 않습니다.

이 장면들이 무서웠던 이유는 권유가 특별한 잘못을 저지르지 않았기 때문입니다. 잃어버린 휴대전화를 돌려주려 했을 뿐인데 그 친절이 범죄의 재료로 이용됩니다. 선의로 한 행동이 자신을 공격하는 증거로 돌아오는 모습을 보면서 누구라도 비슷한 함정에 빠질 수 있겠다는 두려움이 들었습니다.

다만 영화가 보여주는 수사와 재판의 진행을 현실의 형사사법 절차와 같다고 받아들여서는 안 됩니다. 「조작된 도시」는 수사기관이 실제로 어떤 절차를 거쳐 증거를 확인하는지를 세밀하게 재현한 작품이 아닙니다. 권유를 최대한 빠르고 고립된 상태로 몰아넣어 반격의 감정을 끌어내는 장르영화입니다. 따라서 영화 속 조작 방법이 현실에서도 그대로 가능하다고 단정할 근거는 없습니다.

그럼에도 영화가 던지는 질문은 남았습니다. 수많은 자료가 한 사람을 범인으로 가리킬 때 우리는 자료가 만들어진 과정까지 의심할 수 있을까요. 눈에 보이는 기록이 많아질수록 진실에 가까워진다고 생각하기 쉽지만, 누가 어떤 목적으로 자료를 선택하고 배치했는지도 중요합니다. 영화 제목의 ‘조작된 도시’는 단순히 영상 하나가 바뀌었다는 의미가 아니라, 한 사람을 둘러싼 현실 전체가 거짓으로 재구성됐다는 의미로 읽혔습니다.

저는 영화를 보고 난 뒤에도 권유에게 게임 동료들이 없었다면 어떻게 됐을지 생각했습니다. 혼자였다면 자신을 둘러싼 증거가 어떻게 만들어졌는지 알아낼 수도, 자신의 목소리를 다른 사람에게 전달할 수도 없었을 것입니다. 경차 추격전은 통쾌했지만 그보다 오래 남은 것은 결백을 말할 기회조차 잃어버린 사람의 공포였습니다.

오정세 악역

 

가장 인상 깊었던 배우는 민천상을 연기한 오정세였습니다. 민천상은 처음부터 힘을 과시하는 전형적인 악인으로 등장하지 않습니다. 위축된 자세와 어눌한 말투, 얼굴의 반점 때문에 오히려 어딘가 부족하고 자신 없어 보이는 국선변호사에 가깝습니다. 권유를 제대로 도와줄 능력이 없는 인물처럼 보이기 때문에 관객의 경계에서도 자연스럽게 벗어납니다.

그러나 사건의 배후가 드러나면서 민천상을 바라보는 시선은 완전히 달라집니다. 처음에는 소심함으로 보였던 표정이 계산된 위장처럼 느껴지고, 조용했던 말투에서도 상대를 통제하려는 욕망이 보입니다. 오정세는 목소리를 크게 높이거나 과도한 동작을 사용하지 않고도 인물의 앞면과 뒷면을 구분했습니다.

오정세는 민천상의 가장 큰 내적 특징을 ‘외로움’으로 설정했다고 밝혔습니다. 내면과 외면에 결핍을 가진 채 비뚤게 성장한 인물로 생각했지만, 그 사연을 관객에게 직접 설명하기보다 자신만 알고 있는 인물의 과거로 남겨두었다고 했습니다. 또한 얼굴의 반점과 넓어 보이는 이마, 어정쩡하게 굽은 자세 등을 활용해 민천상의 기묘한 외형을 만들었습니다. 출처: SPOTV NEWS 오정세 인터뷰

이런 설정을 알고 보면 민천상이 단순히 돈을 받고 범죄를 설계하는 악당으로만 보이지 않습니다. 자신이 만든 세계 안에서 사람들을 움직이며 존재감을 확인하려는 인물처럼도 느껴집니다. 다만 이것은 배우가 밝힌 인물 설정을 바탕으로 한 저의 해석이며, 영화가 민천상의 범죄를 정당화한다는 의미는 아닙니다.

아쉬운 점도 있습니다. 민천상이 왜 이런 조작을 시작했고, 어떻게 거대한 정보와 인력을 통제하게 됐는지는 충분히 설명되지 않습니다. 악행의 규모에 비해 인물의 배경이 비어 있어 후반에는 현실의 인간이라기보다 게임 속 최종 보스처럼 보입니다. 그럼에도 오정세의 연기는 빈틈이 많은 악역에게 독특한 얼굴을 만들어줬습니다. 선량해 보이는 국선변호사와 잔인한 조작자 사이의 차이가 컸기 때문에 정체가 밝혀진 뒤의 충격도 강했습니다.

시스템의 빈틈

 

「조작된 도시」의 반격은 권유 혼자 완성하지 않습니다. 게임에서는 대장이었던 권유도 현실에서는 모든 것을 잃은 도망자에 불과합니다. 그를 다시 일으키는 사람들은 온라인 게임에서 만난 동료들입니다. 여울은 정보를 추적하고, 데몰리션을 비롯한 팀원들은 게임 속에서 사용하던 기술과 협력 방식을 현실로 가져옵니다.

박광현 감독은 원래 시나리오가 누명을 쓴 남자의 강한 복수심에 초점을 맞췄지만, 모두가 그를 살인자라고 부를 때 누군가 손을 내민다면 어떨지를 생각하며 이야기를 바꿨다고 설명했습니다. 또한 힘센 한 사람이 승리하는 것보다 작은 힘을 가진 사람들이 연대해 강한 상대를 이기는 이야기를 그리고 싶었다고 밝혔습니다. 출처: 씨네21 박광현 감독 인터뷰

이 설명을 보면 영화의 중심은 복수보다 연대에 가깝습니다. 현실에서 별다른 인정을 받지 못했던 인물들이 게임 안에서는 각자의 역할을 갖고 있습니다. 권유는 팀을 이끄는 능력이 있고, 여울은 정보와 기술을 다루며, 데몰리션은 장비와 특수효과에 강합니다. 사회에서는 쓸모없다고 평가받던 능력들이 한 사람의 누명을 밝히는 힘으로 바뀝니다.

이 부분은 통쾌했지만 모든 인물이 권유를 돕는 과정이 지나치게 순조롭다는 아쉬움도 있었습니다. 얼굴도 제대로 모르던 게임 동료가 목숨을 걸고 범죄 조직과 맞선다는 선택에는 더 많은 고민과 갈등이 필요해 보입니다. 해킹과 장비 제작도 필요한 순간마다 너무 쉽게 해결됩니다. 인물들의 기술이 어디까지 가능한지 기준이 명확하지 않아 위기에 처해도 곧 새로운 방법이 나올 것이라고 예상하게 됩니다.

수사기관과 재판 과정도 민천상이 만든 자료를 거의 그대로 받아들이는 모습으로 단순화됩니다. 시스템의 구조적인 문제를 깊게 파고들기보다 악인 한 명이 모든 것을 조작했다는 결론으로 향하기 때문에, 영화가 초반에 던진 묵직한 질문에 비해 해결 방식은 가볍습니다. 민천상을 물리치면 조작된 세계도 함께 무너지는 구조라서 제도의 빈틈보다 개인 악당과의 대결이 더 크게 남습니다.

그럼에도 저는 「조작된 도시」를 재미있게 봤습니다. 현실적인 범죄극을 기대하면 과장된 설정과 손쉽게 풀리는 해킹이 아쉬울 수 있습니다. 반대로 게임 같은 화면과 빠른 액션, 약한 사람들이 팀을 이뤄 거대한 상대에게 반격하는 이야기를 좋아한다면 장점이 분명한 작품입니다.

특히 경차 추격전은 이 영화가 가진 속도와 개성을 가장 잘 보여줬고, 오정세는 소심한 국선변호사와 사건의 설계자라는 두 얼굴을 인상적으로 표현했습니다. 그러나 화려한 액션이 끝난 뒤 제게 오래 남은 것은 통쾌함만이 아니었습니다. 사실이 아닌 기록이 한 사람의 현실을 덮어버리고 아무도 그의 말을 들으려 하지 않는 상황이었습니다.

 

영화 속 사건을 현실의 가능성으로 그대로 받아들일 수는 없습니다. 하지만 누군가를 판단할 때 이미 정리된 자료와 다수의 시선만 믿어도 되는지는 생각해 볼 수 있습니다. 권유가 누명을 벗을 수 있었던 이유는 완벽한 시스템이 뒤늦게 오류를 발견했기 때문이 아니라, 끝까지 그의 말을 믿고 함께 움직인 사람들이 있었기 때문입니다. 「조작된 도시」는 과장된 액션영화이면서도 한 사람의 진실을 지키기 위해서는 누군가의 의심과 연대가 필요하다는 불편한 질문을 남겼습니다.